Е. Витачек – Очерки по истории изготовления смычковых инструментов

Автор: Е. Витачек
Название книги: Очерки по истории изготовления смычковых инструментов
Формат: PDF
Жанр: Музыка
Качество: Изначально компьютерное, E-book

Многовековый сложный процесс развития европейских смычковых инструментов имеет определенную внутреннюю закономерность. Академик Б.В.Асафьев определяет этот процесс как «очеловечивание инструментализма», приведшее в результате длительного развития в эпоху позднего Ренессанса к созданию выразительных, «поющих» струнных инструментов.
«Но процесс очеловечивания инструментализма нельзя понимать грубо, как подражание человеческому голосу; не подражание, не имитация, а поиски в инструментах выразительности и эмоционального тепла, свойственных человеческому голосу,— вот в чем сущность указанного процесса».
Очерки, составившие настоящее издание, посвящены истории появления и развития смычковых инструментов, рассказывают о знаменитых скрипичных мастерах Италии, Чехии, Польши, России, о музыкальных инструментах, собранных в Государственной музыкальной коллекции.

Есть люди, у которых избранная уже в ранние годы профессия становится их
вторым, а может быть и первым, я. Таким человеком был замечательный
скрипичный мастер Евгений Францевич Витачек. В давние годы автор этих строк,
тогда еще 17-летний юнец, познакомился с Евгением Францевичем, с тех пор наше
знакомство продолжалось 23 года, вплоть до его кончины. И все эти годы, приходя к
Евгению Францевичу, я неизменно заставал его сидящим за верстаком, либо
занимающимся реставрацией, либо, что бывало значительно чаще, изготовлением
новых инструментов. А если встретишь Евгения Францевича на улице, то неизменно
увидишь у него в руках какие-то «опекаемые» им старинные инструменты.
Скрипичный мастер! – это была подлинная сущность Витачека, дело его жизни,
профессия, которой он гордился, считая ее необычайно нужной и исключительно
сложной. Эта гордость была обоснованна – Евгений Францевич действительно был
очень и очень нужен советским музыкантам-струнникам…
Наша музыкальная молодежь знает, что Витачек был известным скрипичным
мастером, автором превосходных инструментов, но у людей более старшего
поколения, тех, кто имел счастье быть знакомым с ним лично, при упоминания этого
имени живо встает в памяти образ Евгения Францевича. Человек высокого роста,
очень худой и очень некрасивый, с впалыми щеками, пышными вьющимися седыми
волосами, густыми черными бровями и ясными, почти детскими, синими глазами,
которые излучали свет, доброту и благожелательность, делая его внешний облик
необычайно привлекательным.
Мы чувствовали в нем друга и шли к нему со всеми своими
«инструментальными» сомнениями и огорчениями. Невозможно забыть его
отзывчивость, бесчисленные безотказные консультации, готовность поделиться
своими знаниями со всеми, кто в них нуждался.
Нас всегда восхищала и заражала любовь Евгения Францевича к музыке, его
поразительный чуткий слух. Для него музыка и профессия скрипичного мастера
связаны неразрывными узами – и музыка постоянно звучала в доме Витачека, где он
участвовал в исполнении квартетов, играя на скрипке или альте.
Вспоминается и высокая интеллигентность Евгения Францевича, его широкая
эрудиция не только в сфере своей профессии, но и в ряде других областей культуры.
Примечательно, что Витачек – питомец провинциальной чешской начальной школы
– в буквальном смысле слова образовал себя сам, вращаясь в гуще жизни, общаясь
со многими интересными и талантливыми людьми.
Огромная любознательность всегда побуждала Евгения Францевича узнавать
новое, расширять круг своих знаний. Преданность своей профессии, желание
учиться главенствовали, а трудности не пугали его, с детских лет узнавшего
тяжелую нужду.
Каждому Музыканту, играющему на смычковых музыкальных инструментах,
приходится постоянно сталкиваться с рядом важнейших вопросов. Выбор
инструмента, определение его подлинности, установление условий, в которых
инструмент по своему звучанию может наиболее полно ответить требованиям
исполнителя, – все эти вопросы очень важны, но, к сожалению, еще недостаточно
освещены в нашей литературе.
Думаю, что не приходится доказывать, что те или другие свойства инструмента
имеют огромное значение для исполнителей. Ведь звук инструмента, на котором
играет музыкант, для него не менее важен, чем голос для певца.
Как певцу необходимо быть знакомым с гигиеной своего голосового аппарата,
чтобы в случае неподходящих гигиенических условий, в которых ему приходится
петь, он сумел принять необходимые меры, – так и исполнителю на смычковых
инструментах необходимо знать условия, при которых его инструмент звучит
наиболее хорошо.
Скрипка, альт и виолончель, несмотря на кажущуюся простоту их конструкции,
являются очень сложными и чуткими акустическими приборами. Малейшие
изменения их монтировки (вышины и толщины подставки, размера душки, толщины
струн) сейчас же влечет за собою изменение звука в ту или другую сторону. Причем,
чем лучше, совершенней инструмент, тем более он склонен поддаваться
воздействию таких изменений.
Не в обиду будь сказано, большинство даже самых крупных музыкантов (не
исключая, например, Кубелика и Изаи), играющих на смычковых инструментах,
очень плохо разбирается в особенностях и характерных свойствах своих орудий
производства. Виноваты они в этом только отчасти – потому что еще до недавнего
времени почерпнуть им необходимые сведения было неоткуда; в консерваториях же
на эту сторону музыкального воспитания не обращалось никакого внимания.
Что касается капиталистических стран, то там такое явление естественно; лица,
обладающие необходимыми в этом деле знаниями, являются обычно специалистами-
мастерами или торговцами старинными инструментами, им невыгодно делиться с
кем бы то ни было своими познаниями, ибо они являются для них лишним плюсом,
лишним средством к наживе. Невыгодно им также, чтобы музыкант-исполнитель
или педагог разбирался в качестве инструментов, им невыгоден потребитель,
хорошо разбирающийся в этом деле, так как, выражаясь грубо, такого трудно
опутать и всучить ему неполноценный инструмент.
В Советском Союзе иное положение: у нас, в силу других социальных и
экономических условий, нет почвы для нездоровой конкуренции, ложного
самолюбия, нам – специалистам – ни к чему вырывать у кого-то лишний кусок
хлеба; у нас для всех хватит работы, и для нас высшая честь поделиться своими
достижениями и опытом с возможно бόльшим количеством людей, имеющих
необходимость в этом. Лично я давно уже все свои знания, весь опыт делю со
всяким, кто в нем чувствует потребность.